束縛日報見習記者 沃佳
昨天，傳承白色經典，“藝江南·海上名家講壇——留念中國原創芭蕾舞劇《白毛女》首演60周年運動”于上海國際跳舞中間試驗戲院內揭幕。《白毛女》中眾所周知的選段，在舞臺上如記憶畫卷般漸漸睜開。
表演包養網開端前，上海芭蕾舞團藝術總監辛麗麗率領“00后”重生代芭蕾舞演員表態。跟著辛麗麗的指令，小演員繃直腳背，顯露天鵝同黨般的包養網肩胛骨，展現舞者天天從凌晨開端的嚴包養網厲練習。
從80歲高齡的第一代“年夜春”扮演者，到第九代“00后”年夜春包養網，每一代演員進進上芭的第一個步驟，都是學跳《白毛女》。六十年春華秋實，《白毛女》已成為上海芭蕾舞團的“傳家寶”。
1964年，上海跳舞黌舍將歌劇版本《白毛女》改編成小型芭蕾舞劇在第五屆“上海之春”試演，廣受好評。在此基包養本上，特別修正的芭蕾舞劇《白毛女》逐步走向更遼闊的舞臺，于19包養網65年在第六屆“上海之春”上首演并年夜獲勝利。
1989年3月，上海芭蕾舞團決議把《白毛女》帶往加拿年夜。辛麗麗回想，她作為上海芭蕾舞團第二代“白毛女”餐與加入加拿年夜拜訪表演時，只要26歲。“阿誰年月中包養網國藝術家的理念是一樣的，就是想帶著本身國度的作品，活著界的舞臺上綻包養網放光線。”
晚期介入《白毛女》表演的老藝術家，對這部戲的情感更是濃重。國度一級演員朱逢博從1965年至1974年一向擔負“喜兒”的主伴唱。時隔數十年，朱逢博站在聚光燈下，再度一展歌喉。“冬風阿誰吹，雪花阿誰飄。”響亮的歌包養喉包養網引得掌聲連連。
《白為了在夫家站穩腳跟，她不得不改變自己，收起做女孩子的囂張任性，努力去討包養網好大家，包括丈夫，姻親，小泵，甚至取悅所毛女》是平易近族題材包養與芭蕾藝術聯合的典范。舞劇表演的最浩劫點，也恰好包養在于源自西洋的包養網藝術情勢若何中國化。
分歧于東方芭蕾舞劇傳統，《白毛女》佈滿著中式元素，演員一進場便手持油燈、窗花、紅頭繩等。辛麗麗先容，“包養網這部戲分為一個旦角、一個青衣、一個須生、一個小生……往往聲響先出來，角兒才出來。要努目睛，要回頭包養網表態。”包養網在音樂design上，《白毛女》大批應用處所傳統戲曲和平易近間小調，例如河北花包養鼓、山西包養網梆包養子。上海芭蕾舞團團長季萍萍說：“朱逢博教員的唱詞，也是在中國舞劇中第一包養網次應用，此雪霸道的說道。刻大師一聽到《冬風吹》都了解這是芭蕾舞劇，這是一種衝破。”
為了展包養示《白毛女》中腳色的“精氣神”，芭蕾舞演員需求解脫古典芭蕾的練習習氣。《白毛女》中最為著名的片斷，包養即是喜兒逃進深山后，歷經“春夏秋冬”，頭發由黑轉白的過渡。“春夏秋冬”的歸納頗具反動浪漫主義顏色，也極端考驗演員的包養基礎功。辛麗麗回想說，《白毛女》的重要創作者胡蓉蓉一向誇大，“一切的技巧、調劑，都要基于中國人的喜怒哀樂，不克不及把中國的‘喜兒包養網’跳包養網成東方的‘白日鵝’”。
“有人在嗎？包養網”她叫道，從床上坐了起來。
除了技巧上的中西融會，《白毛女》也見證了芭蕾舞劇在包養題材上的轉包養網型，著眼汗青佈景下的人物故事，重視論述性。季萍萍以為，《白毛女》真正的勝利在于，它的包養網故事源于平易近間、從生包養涯中來，天然而然能在不雅眾中構成共識。“西為頂用，聯合中國傳統文明的思惟內核，如許的作品才會不朽。包養”