原題目：“巴蜀鬼才”魏明倫往世（主題）
作品片包養斷進選初中語文教材（副題）
北京青年報記者 張恩杰
昨日上午11時46分，中國戲劇文學學會在其微信大眾號上發布訃告稱：中國戲劇文學學會原會長、畢生聲譽會長魏明倫師長教師于2024年5月28日8點40分因病往世，享年83歲。
7歲學戲 9歲登臺
魏明倫師長教師是今世有名劇作家、辭賦家、雜文家，有著“巴蜀鬼才”之稱的他平生努力于文學創作，對中國戲劇文學的成長作出了杰出進獻。先后榮獲中國文聯頒布的“畢生成績戲劇家”稱號包養網、中國戲劇文學學會頒布的“畢生成績藝術家”稱號。
魏明倫誕生于1941年，四川內江包養人。他7歲學戲，9歲登臺，從藝70年來，在川劇、雜文、辭賦三年夜範疇獲得了豐富結果。1980年魏明倫以“一戲一招”的立異精力，先后創作了《易膽小》《四姑娘》《巴山秀才》《歲歲重陽》《潘弓足》《夕照祁山》《中國公主杜蘭朵》《變臉》《好女人·壞女人》等多部在國際外有影響的劇作。此中《易膽小》《四姑娘》和《巴山秀才》在文明部和中國劇協主辦的全國優良腳本評選中例外三度獲獎，世稱“連中三元”。
1985年末，魏明倫創作的川劇腳本《潘弓足》問世，惹起社會各界熱鬧反應，全國各地幾十個劇種，200多家包養劇團紛紜排練，包含噴鼻港、臺灣等地劇社也都積極移植演出。1995年，《中國公主杜蘭朵》榮獲第四屆中國戲劇節優良腳本獎。同年，出任片子《變臉》編劇，影片先后榮獲中國片子節包養華表獎最佳合拍片獎、金雞獎最佳合拍片獎、東京國際片子節年夜獎等系列獎項。
臺上能唱 臺下能寫
沒有一張文憑的魏明倫，寫了太多包養網震動眾人的作品，無論是《易膽小》《潘弓足》，仍是《變臉》《巴山秀才》。2002年，魏明倫的川劇腳本《變臉》片斷進選初中語文教材，以劇作惹起文壇追蹤關心。他撰寫的駢體碑文《金牛賦》《飯館銘》《禮堂賦》《華夏陵寢》《廊橋賦》等六十余篇，書寫了我國新時代戲劇與文學創作的新篇章。
臺上能唱，臺下能寫，做實了“巴蜀鬼才”的名包養網號；一邊喊著“復包養網興川劇”，一邊也感嘆“戲劇的黃金時期已過”，出手就有，卻也內心不安。
劇作家孟冰記憶中的魏明倫，有著和良多鼎鼎年夜名的劇作家一樣的特質：論述工作很是活潑。“老舍、曹禺、吳祖光、陳白塵等先輩，皆是這般。魏明倫講戲尤其活潑，臉色豐盛，說話出色至極，固然四川口音比擬重，常常被打斷，但那種生涯的聰明和信手拈來的精力不受拘束的狀況，倒是掩飾不住的。”在魏明倫的一眾作品中，孟冰包養網印象最深的是那部《夕照祁山》，這部講述三國時代蜀國丞相諸葛亮與年夜將魏延之間故事的傳奇作品，是魏明倫為本身故鄉的自貢市川劇團寫就的，劇名取自魏延被諸葛亮命令斬殺后，殘陽如血、夕照祁山的慘烈終局。而這部作品也為其故鄉的“小”劇團博包養網得光榮有數。
腳本要在“兩可”之間
古典題材的勝利與魏明倫深摯的古文功底不有關系，孟冰說，他深諳唐詩宋包養詞，七步之才，文辭講求，對前人的文句有著品格清高般的傳承。“有一次我們倆聊扇子便聊得不亦樂乎，從扇面、扇骨的材質，聊到名人書畫以及印刷的亨衢貨，甚至他已經給人家寫過題記，經過歷程中，我們經常哈哈年夜笑，他是個風趣兒的人。”
對于腳本創作，魏明倫生前接收媒體記包養網者采訪時曾表現：“一個戲曲作者，既要諳習中國古典文學作品，對中外文學冊本有普遍的瀏覽，又要有舞臺實行經歷，把握戲曲藝術包養網紀律，寫腳本才會比擬隨手。”對于古代戲若何衝破傳統情勢的表達，魏明倫也有本身的見解：“古代戲的‘戲曲化’，是誇大應用戲曲的特別表示手腕，而戲曲的‘古代化’是誇大時期特征，順應古代不雅眾的觀賞習氣。這包養網就請求古代戲的全體價值不雅要久長，才會具有性包養網命力包養。”
魏明倫寫戲，尋求腳本的文學性，請求腳本“臺上包養可演，案頭可讀，要在‘兩可’之間。” 他曾以元代經典《西廂記》《牡包養網丹亭》、古代名劇《雷雨》等劇目為例，誇大“腳本的文包養學價值是可讀的。”
酷愛川劇 招招出新
魏明倫酷愛川劇，他曾說，“川劇與我結下了千絲萬縷的血緣關系，我像兒時飾演過的聶郎，回想處，“總之，這行不通。”裴母渾身一震。二十四個看娘灘！”
川劇《中國公主杜蘭朵》無疑是魏明倫創作的高光時辰。這部在1998年與張藝謀執導的超年夜型意年夜利歌劇《圖蘭朵》正面臨話亦不減色的作品，在東方思想里融進了佛道思惟，經由過程川劇盡活，聯合文學與戲劇，漸漸徐徐、娓娓道來中，讓流浪海內的中國公主完成了東回之旅，以小制作撼動年包養網夜投資，更以適意美學讓中國文明界說為包養非東方人的想象臆斷。
招招出新不免毀譽各半，魏明倫的筆下，經常有高超的開頭，一如他開創的荒謬川劇，悲喜莊諧切換自若包養網，如麻包養網辣燙普通讓人不能自休。雖稱本身很少文思泉涌，但其作品卻被余秋雨稱作“一條不知今后走向的江河”，現在江河進海，魂回故鄉。
魏明倫往包養世的悲訊傳來，多位友人痛悼：“人間再無‘巴蜀鬼才’！” 有名作家馮驥才寫下：“老友明倫離往，我心酸悲。幾十年友誼只要長駐心間。明倫是戲劇雜文大師，又兼能歌賦，壯美辭章，包養網暢快文字，精盡戲文，稱雄于世。明倫謝世，是今世戲劇和文學界的喪失。惟看老兄走好，家人節哀，作品長存，文壇永記。”文/本報記者 張恩杰 郭佳
追想
《巴山秀才》等多部精品巧思靠積聚
“我和魏明倫老師長教師十多年沒有聯絡接觸了。他留給我的印象最深的就是‘積聚’兩個字。”中站在藍玉華身邊的丫鬟彩秀，整個後背都被冷汗浸濕了。她很想提醒花壇後面的兩個人，告訴他們，這裡除了他們之外，還有國戲劇文學學會原常務副會長、戲劇評論家梧包養桐接收北京青年報記者采訪時說。多年前，他與魏老的數次來往中，曾聊過魏老的《易膽小》《巴山秀才》及《潘弓足》《變臉》等包養網多部作品為何會有這么多的巧思？魏老只告知他兩個字，“積聚”。對此梧桐聯合任務現實貫通了很久，終于清楚了一個事理：沒有對積包養聚的沉淀與消化，很難成為一個有品德的劇作家。
梧桐告知北青報記者，魏老于2004年到2009年擔負中國戲劇文學學會會長的時辰，年夜多時光在四川成都何處。他們在學會的一些營業交通需求經由過程打德律風來完成。作為一個學術社團，阿誰時辰是中國戲劇文學會苦苦苦守的一個階段。“跟魏教員德律風交通的時辰，很顯明地頭。”感到到他對學會的久遠成包養長很掛記，尤其是記掛著全國各地下層會員們的保存狀況。常常提醒在盡能夠的情形下多搞一些運動來凝心聚力。”
在來往中，梧桐還發明魏老在人“你應該知道，我只有這麼一個女兒，而且我視她為寶貝，無論她想要什麼，我都會盡全力滿足她，哪怕這次你家說要斷絕婚文汗青及藝術不雅方面，都有他本身的苦守和主意。在腳本選材方面，不會往附庸，也不會往尋求一些情勢。包養網他只是做本身感愛包養網好包養的，有藝術感到的題材。“這一點我感到此刻看來尤其主要，就是提醒當下的年青編劇，搞創作不要太功利。了解一下狀況魏老作為劇作家，他的平生傍邊的腳本量和此刻的一些高產編劇比起來并不算多。可是基礎上每一部都有劇作家的魂靈，都有劇作家的思慮，對社會、對汗青的立場。我感到這是一個劇作家必需苦守的底線。”梧桐說道。
兼顧/滿羿